電影《媽閣是座城》的故事出自嚴歌苓之手，不僅有文藝片的調性，又兼具商業片的屬性。她的小說大都具有畫面感，加上她對時代的細膩觀察，躋身最受電影圈歡迎的當代女作家，收穫票房和口碑的雙保險。從《少女小漁》到《梅蘭芳》，從《一個女人的史詩》到《金陵十三釵》，從《歸來》再到《芳華》，一直到最近上映的這部電影，嚴歌苓以女性視角娓娓道來。該片更是將賭城澳門人性中的賭性描摹到極致，賭場中多數人不為情、而為錢，但總有例外。

　觀眾跟隨女主角梅曉鷗的獨白畫外音，走過戀愛巷，煙花相輝映的大三巴牌坊，和燈火中的澳門新葡京酒店等，讓人身臨其境感同身受這座城市的華美，似乎自己就是那位女疊碼仔。她在賭場生存不易，情感上又優柔寡斷，遭遇賭徒欺騙遇人不淑。套用張愛玲《茉莉香片》話：「香港是一座華美的但是悲哀的城」，澳門也是。

　電影圍繞一個女疊碼仔和三個賭徒的愛情故事，糅合自然的商業元素，使得敘事和劇情走向特殊的形態。這樣的女人在澳門賭場摸爬滾打，像極了嚴歌苓這樣一個獨立堅強的個體，她曾移民美國、因咖啡壺燒裂而被老闆責駡扣錢。白百何演繹的梅曉鷗，不僅行事果斷，更有女性獨特善良的內心。她將兩個矛盾的極端合二為一，傾情演繹。

　有人說，一個女人一生就只有爸爸、老公和兒子，三個男人最重要。但該片的梅曉鷗卻不然，她邂逅的是：商海叱吒風雲的段凱文，熱愛雕塑斯文的史奇瀾、兒子生父的浪子盧晉桐。這些男人性格身份各異，但都在賭場和她面前喪失了風度，梅曉鷗對他們的感情又愛又恨，最終越堆越高成為「高處不勝寒」的城堡，因緣際會是梅曉鷗需要獨自承擔的感情債。

　黃覺飾演的史奇瀾，依舊有《地球最後的夜晚》中的型男藝術家味道，但該片沒有夢的依託，沒有愛的內核。史奇瀾從淪為賭徒，到受梅曉鷗感化成功戒賭，其中的人性矛盾，背離妻女的婚外戀，成為無法直視的縮影。相較而言，吳剛飾演的段凱文，卻讓人想起《破冰行動》的警父李建中，《人民的名義》的達康書記，立體感十足。段凱文和梅曉鷗相識十年，最終卻賴賭場的債不還，使得梅喪失自己棲息的房子。他敢於揭開傷疤，晾曬發黴的煎餅省吃儉用，以黑歷史示人，這樣的他很矛盾，無法放下曾經驕傲的開發商姿態，成為影片塑造最成功的形象。

　近年來，文藝片呈多極劃分的發展趨勢，觀眾喜聞樂見，譬如《長江圖》，《路邊野餐》，《淡藍琥珀》，《嘉年華》等等，各種類別的特質求新求變，使得文藝片走進大眾市場。但朱玉在前，《媽閣是座城》卻像是妥協之作，像極了《北京遇見西雅圖之不二情書》，高度迎合市場，看起來卻光怪陸離。不過是憑藉演員的演技將人性拔高，商業化的人性開發卻不嚴謹。

　人生自是有情癡，電影想表達的事情太多，就像茨威格的《一個陌生女人的來信》。《媽閣是座城》刻畫女性心理雖多，但什麼都沒說清，尤其是感情線特別淩亂。既想在各種商業元素中挖掘人性，卻又沒有類型片《動物世界》那樣的人物刻畫。只能說，通過梅曉鷗的視角浮沉賭海，她是男人的擺渡人，卻也隨波逐流。因此媽閣不止是座城，它也是漂在海上的一葉舟，讓人扼腕歎息的是愛情。◇