法國的黃背心運動，持續了多時，市民湧上街頭，為表達他們的理想，不惜在街頭上進行長期的鬥爭活動，法國近百多年出現過很多次的民主運動，對世界局勢有不小的影響，他們中有不少音樂家，除了創作音樂之外，還是街頭鬥士，較早期的就有一位著名作曲家貝遼士，他年輕時是個富有小資產階級革命精神的浪漫主義作曲家，曾寫過《希臘革命大合唱》等進步作品。法國七月革命的時候，他就曾走上巴黎街頭高歌《馬賽曲》，今年是他逝世一百五十週年。

　貝遼士自幼喜愛音樂，他出生在一個南部小鎮的醫生家中，但家庭不喜他學習音樂，只望他能懸壺濟世，但他卻十分堅持，最終以和家庭脫離關係為代價，選擇走上音樂創作的道路，正因為這樣，他一生都是在貧困中度過，六十六歲病逝巴黎，而妻子和兒子更是先他離世。

　貝遼士雖然是一生貧困，但在音樂創作上卻是大豐收，他曾將《馬賽曲》改編為大型管弦樂隊與二重合唱的樂曲，以表達他個人的抱負，而在這一年，他創作了《幻想交響曲》而使他聲名鵲起，這部作品反映了當時歐洲一些藝術家的逆境情緒，而在藝術處理上，更從標題音樂創作和交響樂配器兩個方面，為後來的浪漫主義音樂提供了寶貴經驗，當時德國的大音樂舒曼就曾撰文高度評價；而匈牙利鋼琴家李斯特亦將它改編為鋼琴曲，並出色地加以演奏；至於意大利的小提琴宗師帕格尼尼，更對此作品推崇備至，並建議提出作一部中提琴與樂隊的作品，這就是著名的交響曲《哈羅德在意大利》了。此外，貝遼士亦因創作這部作品，感動了他的女友而成婚，至今仍是西歐樂壇的佳話。

　貝遼士另一部作品《羅密歐與朱麗葉》，也是和感情有關，這部莎翁名劇，他將之寫成有獨唱、合唱和樂隊的大型作品，面世一百八十年，仍是那麼震撼人心！此外他著名的創作尚有很多，他在創作的時候力求創新，除採用固定樂思的手法之外，更以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現力，而所著的《配器法》一書，亦已成為西歐音樂技術的經典文獻之一，至今仍是深受樂壇所重視。◇