1月27日，在澳門戀愛巷電影館第一次看《女孩不平凡》，在散場之前向身旁一名年輕觀眾詢問該片的名稱。我記住了，卻記錯了，把電影名錯覺為《少女不一樣》，後來經過別人指出才糾正過來。一個月後與該片再結緣，是在2月27日晚參加美高梅酒店內的首映禮。由於領有導演發出的邀請卡，可逕自進入酒會場地，看見不少的新舊面孔。出席者以年輕人、專業人士為主，其次才是比較年長的。雖然不能用衣香鬢影來形容這場面，但相對於我慣常去的社交場合，又多了幾分色彩、活力和專業。這感覺是來自他們的神態、談吐和衣著。

　直覺告訴我，他們是圍繞著電影的一群，包括電影工作者、廣告人、傳播工作者和資本家。在這場合，官員並不顯眼。偶爾遇上幾位公務員是以私人身分出席的。酒會外的大堂站了更多人在等待進場，有人抓住這片刻的空檔來打卡，站在入場處《女孩不平凡》巨大海報前面拍照留念。除了熟識的廣東話，偶然傳來國語的交談聲音，反映部分捧場客來自台灣。我在進場前遇上一位在旅遊局工作的友人，又遇上戲劇界的李宇樑以及電影界的朱佑人。從酒會到電影放映，以至導演、演員和觀眾的互動，我感受到電影專業、商業運作的味道，和部分觀眾的熱忱。觀眾當中固然有我這類型看客、有眾多電影和傳播界人士，也有徐導演和《骨妹》演員們的影迷，當然也出現了LGBT群體的蹤影，因為這故事在設計時早就思考了這些群體觀眾的存在。

　《女孩不平凡》的緣起，是covid-19疫情期間導演因為思考創作回到讀大學的地方，和台灣舊同學商量撰寫一個關於澳門女孩子成長的故事。結果易稿十多次，最後找來香港編劇來撰寫終稿，於是有了今天的女同志故事。我們可以將這故事視為一位女性對友情、愛情、學業和事業的追求和個人成長過程。製作人的確考慮過LGBT群體的市場，同時，電影也面對大多數的觀眾，因為社會上大多數人曾經在服膺別人的希望，和追求自己的目標之間猶疑過。

　電影的主線環繞著女主角阿欣成長中的三段情：第一段是中學時期對學姐朦朧的情感；第二段是在台灣讀大學時期的激情同性戀愛；第三段是投入工作後相對成熟和現實的愛情。故事的結局是一對戀人在經歷波折後，重歸於好的大團圓結局。徐導演的解釋是，結局看似團圓，卻仍有懸念。她希望讓觀眾看見光明、看到希望，因為身旁有你愛的人，人們便可以「捱過困境」。

　這電影進入了澳門政府的長片計劃，同時接受了台北市政府的投資。最後吸納了香港私人公司的資本，才湊足幾百萬元來開拍。就像九年前上映的電影《骨妹》一樣，始終是個小本投資的作品。這部電影講述一個橫跨三地的故事，擁有三地的資金，由三地的電影人合作，也會在三地上映。女主角阿欣的三段情擁有不同的意思：在澳門的一段是在尋找自我；在台灣一段代表著混亂和迷失的狀態；第三段在香港，表達出現實中的愛情。

　在首次觀賞該片之前經已知悉導演起用了六位女演員，其中五位是香港的，另一位是台灣演員。女主角三段情的對手是三個人很正常，而處理女主角可以有兩種選擇：一是由同一人演出；二是由不同人去演不同的成長階段。導演選擇了後者，是甚麼原因？答案是，可以更加突顯女主角和個人的變化。我聞言後想起廣東人有種說法是「女大十八變」，似乎有幾分道理。我和徐導演聊到自己對幾段床上戲的觀感，可以用「不落俗套」來形容，兼且演員的情感把握得挺準確。徐導演說她聘用了「親密指導」來指導演員的表演，並且做了充分的準備和排練，才有這樣的效果。故事發展到台灣的階段出現了三場情慾戲，我向徐導演求教三場情慾戲的含意。她的理解是這樣的：第一場是甜蜜、濃烈的愛；第二場情慾戲時，兩人的關係陷入困境。她們無法溝通，只以情慾來替代，是處於一種拖拉和誤解的狀態；第三場是分手戲，兩人難以割舍，表達的方式是透過身體掙扎、推撞的暴力形式。

　看了《女孩不平凡》兩次之後，我認為這是一部女性的愛情故事，不是女性主義電影。◇