搞藝術要講對比關係。甚至有書法家說，對比關係越多，藝術成分也就越高。

張大千是藝術大家，運用藝術手段可謂是爐火純青，信手拈來。他的畫裏常見有遠近關係，墨色變化，乾濕對比等等。

在張大千畫裏，我最近發現的最有涵養的一組對比是畫與落款的美醜對比。

美是畫中極致的追求，要雅，要脫俗。醜是人們常說的醜書落款。實際上，有歷史背景的傳承書寫的醜書不可稱為醜書，而最多只稱為怪書。

張大千的畫可以說是同一代人中無出其右，可說是閉月羞花，沉魚落雁。

無論是從大意境的大幅山水，還是小寫意的小幅作品，都拿捏精準，在高度還原古意的同時，又有新的萬千氣象。

然而放眼張大千的字，確實是師出一家《石門銘》，這種字體把閒雲野鶴，散逸做到極致。但是旁人看來，確實有幾分醜。

而這恰恰又是張大千的高明之處，畫美字醜，或者說畫美字怪。這是一組陰陽對比。這恰恰是中庸的集大成思想。

如果你不信，你可以去看看文徵明的畫和落款，偏偏是雅到過分還是俗。

這是張大千畫裏最有涵養的一組對比。◇